多甫拉托夫
Довлатов
- 上映年代：2018 状态：可播放 可下载
- 别名：大文豪的严冬(港) / 文字欲(台) / Dovlatov
- 类型：剧情 , 传记
- 地区：俄罗斯 , 波兰 , 塞尔维亚
- 主演： 米兰·马里奇 丹尼拉·科兹洛夫斯基 海伦娜·萨和卡 阿尔图尔·别夏斯特内
- 更新时间: 08-15 14:45
剧情：MilanMaric将饰演前苏联著名讽刺作家谢尔盖·多甫拉托夫。影片聚焦多甫拉托夫生命中的短短六天，呈现了70年代苏维埃的政治酷寒……
7.3
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多甫拉托夫剧情内容介绍
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《多甫拉托夫》又名大文豪的严冬(港)、文字欲(台)、Dovlatov。
Milan Maric将饰演前苏联著名讽刺作家谢尔盖·多甫拉托夫。影片聚焦多甫拉托夫生命中的短短六天，呈现了70年代苏维埃的政治酷寒和动荡。多甫拉托夫将为了捍卫自己的天赋和**而战，而他的艺术家朋友们却纷纷离他而去。唯一和他站在一起的人是他的朋友约瑟夫——后来的诺贝尔文学奖得主约瑟夫·布罗茨基。
多甫拉托夫获奖情况
第68届柏林国际电影节：主竞赛单元 金熊奖(提名)。
第68届柏林国际电影节：银熊奖 杰出艺术成就奖。
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451½°F™ 2019-01-31
与当下环境几乎无缝连接的共鸣感，一个伟大而平庸的**，一个即将万马齐喑的年代，生活本身并不残酷，随着多甫拉托夫穿梭在**格勒，历经一桩桩无足轻重的小事，却令人随时有窒息感。
战将波舰金 2018-02-18
这片土地上人们都已死去，活着的只有语言。#68berlinale
欢乐** 2018-11-26
在噤若寒蝉的年代，如何保持心口如一地书写，如何守住内心最后一道捍卫自我尊严的防线，如何绕开重重屏障保存唯一**的语言？1971年，需要典型“英雄”的年代，二战结束25年后的蚀骨重见天日，一切不可言说，一切皆有伟光正航标引领。氤氲色调疏离孤寂，穿行在室内的灵活调度，切切嘈嘈的众声喧哗，他如无名幽灵般游荡在各国家机器门口，这是一个失去身份标识的**者，却坚持终身以俄语写作，一切终将过去，他们最终证明了自己的存在。
胤祥 2018-02-19
#Berlin2018# 比同类题材去年上影节俩奖的[哈尔姆斯]还要好一点，也比小格耳曼前作好（虽说长镜头拖沓的毛病依旧），多甫拉托夫在1971年的郁闷一周，**格勒文艺圈的趴体用长镜头真是调度精湛，摄影依然很棒。男主选得有点太喜感，出戏。今天的中国文艺圈看到这个片子大概会分分钟觉得膝盖中箭吧。
把噗 2018-11-24
调度太舒*了，塔可夫斯基加费里尼的合体。比《盛夏》好一百倍吧。
Fleurs.哼哼 2018-11-25
如果从宏观角度把阿列克谢耶维奇也归类为**文学的话，加上高尔基，屠格涅夫，契诃夫，也算读过几本。 无论是沙俄，苏俄，苏联，俄罗斯，这个国家的文学就像其国土一样“著作等身”。 文学巨擘也是层出不穷。 如果说托翁和陀翁一直是不敢触及的彼岸是因为其历史凝炼的恢宏，那诸如《***群岛》，《日瓦戈医生》，《我们》，《生存与命运》则更是加持了历史悲剧的共鸣。 他们有没有“伤痕文学”一说我不知道，但我知道，我们的伤痕和他们太多像似，而且，我们的伤痕在经历了“好了伤疤忘了疼”之后**“旧伤未愈又要添新伤”的态势。
Lycidas 2018-02-17
4.5 多甫拉托夫的抒情曲，漫无目的四处漂游的一周。导演个人风格刻痕依然显著，画面低对比度色调柔和，仿佛蒙着一层轻雾，梦境般的虚幻气息弥漫在**格勒的每个角落。这里是艺术家们挚爱的故乡，他们播撒热情的荒凉游乐园，但他们却不存在，亦不知道该如何存在。
谢飞导演 2019-05-04
早就听说过前苏联导演阿列克塞日耳曼（1936-2013）的名字，他一生只拍过五部电影，三部被禁演。前几年在影展里看过他的《二十天无战事》，不同凡响。今天终于看到他儿子小阿列克塞日耳曼（1976出生）的这部新片。它描写两位七十年代离苏赴美的作家（一位后来获得诺贝尔文学奖，一**作品90年代后在**大红）几天的生活状态，角度独特，影像生动。表现上世纪70年代****“解冻时期”后的勃列日涅夫的“回归年代”，将那时文化界的压抑、禁言、**；苦***动、颓废等气氛描写得十分到位。时隔近半个世纪了，年轻一代的艺术家们，对得起他们的父辈和**。
張子易 2018-02-19
符合心目中文学群像录的方方面面。如何娓娓道来，如何哀而不伤，悲愤处理得好，**就这么缓缓流过，才子也好，天才也罢，不同的是有人成名有人被没，同样的是难逃慢慢钝化变老互相推荐治病的药。柏林观影目前最佳，几场聚会调度绝了。
brennteiskalt 2018-11-24
我是真的很希望自己懂一点俄语，好能从语言的细节里分辨出哪些是**式的权力话语，哪些是刺**刺己的苦涩讽刺，哪些是真实的情感释放。不过我猜小日耳曼的风格确是在取消这些细微的区别。带着柔光效果的长镜头滑过一个又一个场景，好像是在发梦，又像是在带着感伤而缅怀。这和多甫拉托夫真实生活里的艰难大相径庭。不得志的艺术家哪里都有，可影片如此寡淡如此间离的处理方式让他的挣扎既不像西西弗斯般富有存在主义色彩，也没有抗争式的愤怒，只剩下一些磨平了的苦涩感，放在嘴里如同嚼蜡。说不定这就是勃列日涅夫时期苏联的**精神：一种**了的宿醉感。