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《小兵》又名过河卒、The Little Soldier。
1958年,**必须面对阿尔及利亚战争, 旅居瑞士的布鲁诺·福雷斯特顿,一个逃兵在瑞士为一个极右小团伙工作,他的朋友怀疑他参加了双重游戏。布鲁诺对政治理想充满热情信念,被**他的**政府下令前去*****的地下左派领袖。就在他实施计划期间,一个偶遇的女子让他踌躇不决,但 最后他还是照旧执行了任务。
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胤祥 2019-11-30
[2019年11月戈达尔√] 这部电影最有趣的大概是声画关系,全片大部分时间声画叠用,而且声音的时态其实很微妙——很多时候听上去是内心**,其实是回忆(这一点很像[小城之春]!)。不过在和**上就比较保守了,不再那么肆无忌惮地破坏电影语言(拍照和追车那两段拍得极好)。情节上有好几个叙事停滞的大段落,大段政治**式的独白或者辩论(不过拍得是真好看,室内调度相当精彩)。讨论的问题是**彼时最尖锐且最伤痛的阿尔及利亚问题,影片被禁映也成为宣告了**电影新浪潮终结的标志***之一。
荒也 2013-09-06
戈达尔的电影是有“阶级性”的。不得不对艺术史有一定常识,还得对时政保持关心。对话场面不用过肩镜头也不正反打,直接横摇。最低限度的减少剪辑。《精疲力尽》的续篇。与前者开辟了新的Film noir不同,此片根本不知该放入哪种类别是好。“电影是一秒24格的真理”从此而来。
扭腰客 2010-04-19
他不说自己爱她,却输给朋友50美元
欢乐** 2014-03-15
#重看#2006年初看;因为她,他找到了与自身恐惧搏斗的勇气;孤独感呈现在声画分离中,那些心不在焉的旁白脱离目前的、现实的、进行的**画面,发展绵延成具有一定**长度的心理**;两次途经萊曼湖在时空形式上造成分隔,和心理转变相呼应;安娜·卡里娜一颦一笑都如此动人!
赱馬觀♣ 2020-11-18
男主的朋友对他说,我赌你只要五分钟**上她(安娜卡里娜)。男主不信,问赌多少?对方不知。男主开价五十美元,对方竟然应赌?!之所以吃惊,是因为与**或**不同,爱上与否纯粹单方主观感受,无法客观验证,即使心里爱了嘴上非说没有你也没辙只能输钱。可结果偏偏是对方压根没提赌事,男主便主动跑回去把身上的钱都给了他……**人最擅长用**奇思妙想去表达“爱”。
小R 2012-06-13
播着海顿的音乐,在房间里面躲迷藏一样跳来跳去,再找一个摄影师来拍你,这个以后可以借鉴
Lies and lies 2014-11-26
对**的描摹和Pickpocket当中对扒窃的描摹异曲同工,不过最终没有revelation。戈达尔算是把快***玩到极致了。另,这片警句好多。
TWY 2020-01-01
“Tell lies.” 不论技术问题与否,所有言语的声音完全被闷在第一人称的水平面下,环境甚至“国家”都因此被抹去了,一切政治话语也必然走向了虚无的自说自话。
野毛 2009-08-29
戈达尔的电影对我而言总是十分“****,这部也不例外——片中人总在无目的地行动、思考,你可以选择边接收眼前影像,边进行属于自己的思考,或随时选择投入其中。这是种很理想的电影。
tankry 2022-03-22
如果我不假装迷失的话,我就会迷失了。我想人人都有理想,但人人都在失去一些更重要的东西,所以我敢肯定上帝没有理想。有一句非常非常美的名言,我想是**的,“未来的美学是**学”。这句话很美,也很感人,它调和了左翼和右翼。左翼和右翼各自的观点又是怎样?今天的**是为了什么?**获胜,然后实施左派政策。反过来也一样。无论输赢,我都要独自搏斗,在三十年代,年轻人发起了一场**,比如,马罗克斯,德里厄·拉·罗歇尔,**贡,而我们什么都没有,他们发起了西班牙内战,我们没有战争,除了我们自己,自己的面孔,自己的声音,我们一无所有。