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《树》又名A Árvore、The Tree。
一个老人,一个小孩,两场战争,一棵树。老人和小孩在河畔的树下相遇,分享共同的回忆和一个秘密。他们通过彼此找到了平和、寂静以及消失在潺潺河水中的时光。
那棵树的名字,叫做家。该片有悲伤、有失去还有很多的人生感悟,虽然女儿拼命捍卫住了大树,但最后突如其来的飓风不仅将树连根拔起,还毁了他们的家。
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长镜头,长镜头。 昏昏欲睡的长镜头。
感觉是贝拉塔尔学生的作品,可惜长镜头用得并不算得上诗意迷人,有时感觉是干涩呆滞。导演把一个短片的容量硬生生拓展为长片,也是令人头疼的结果。最大的亮点是现实与梦境的衔接,将过去与现在两段时空大胆重叠的手法。如果不了解影片的波黑背景,很难体味到反战的主题,这是创作者率先需要考虑观众的感受。
打个比方,有人写一部悬疑短篇,在题记里透露了关键消息,然后在结尾时告诉你题记就是他要告诉你的秘密。当然塔尔的长镜头学得还是不错的,莫名其妙地结尾了以后甚至会有一种杰作感的镜头语言。
很多镜头都感觉漫无目的,也有个别处镜头和场景演员的走位镜头的挪移恰到好处的空间**十足。反战片,呼吁上的简单直白和表现上的直白让人觉得乏味。
#Berlin2018# 一部有点不明觉厉的慢电影,镜头那叫一个长,全是夜景,移动缓慢,画质感觉是用了高感拍的,噪点很多。但是谜之有魅力,看演员表估计老头和小孩其实是一个人,小时候躲二战老了躲波黑战争,时空交叠了。雪夜路灯下的小镇街道、桥梁、水面都很值得被凝视,找到了节奏,而且竟然没睡着!
小年夜看这部电影,竟然有种奇怪的感受,片中不时响起的枪炮声,有种远处正在放**的错觉,看片的心情瞬间有点喜庆了。同样是一镜一个长镜头,只是导演并没有在调度上花太多心思,而是让你来看生活的节奏,长镜头内演员的节奏就是我们日常的节奏,厉害的是导演在文本上最后完成了一个很棒的串联。这种仪式感十足的拍法,非常适合这种诗电影,用这种极简的做法拍一个这样一个魔幻的战争故事,细节上耐人寻味。
6.8 开头和结尾的镜头语言有点塔可夫斯基,中间一大串很像塔尔在《都灵之***运用,一个卡夫卡,一个尼采。
简单但不能简单的故事,以极稳的运镜,少之又少的台词展现。最后老人与小孩所讲的秘密,影片升华至最高。长片**作很棒,去年在柏林被胡波的《大象》击败,但真的也是很棒的作品。
200111 【C-】离散凝视构成对话。缺乏对灵性的疏导。
从风霜雪月中跨越了自我对话吗?
海纳百川 2022-07-27
长镜头,长镜头。 昏昏欲睡的长镜头。
罗宾汉 2020-02-08
感觉是贝拉塔尔学生的作品,可惜长镜头用得并不算得上诗意迷人,有时感觉是干涩呆滞。导演把一个短片的容量硬生生拓展为长片,也是令人头疼的结果。最大的亮点是现实与梦境的衔接,将过去与现在两段时空大胆重叠的手法。如果不了解影片的波黑背景,很难体味到反战的主题,这是创作者率先需要考虑观众的感受。
停用 2018-02-22
打个比方,有人写一部悬疑短篇,在题记里透露了关键消息,然后在结尾时告诉你题记就是他要告诉你的秘密。当然塔尔的长镜头学得还是不错的,莫名其妙地结尾了以后甚至会有一种杰作感的镜头语言。
那一抹无名的红 2020-02-22
很多镜头都感觉漫无目的,也有个别处镜头和场景演员的走位镜头的挪移恰到好处的空间**十足。反战片,呼吁上的简单直白和表现上的直白让人觉得乏味。
胤祥 2018-02-20
#Berlin2018# 一部有点不明觉厉的慢电影,镜头那叫一个长,全是夜景,移动缓慢,画质感觉是用了高感拍的,噪点很多。但是谜之有魅力,看演员表估计老头和小孩其实是一个人,小时候躲二战老了躲波黑战争,时空交叠了。雪夜路灯下的小镇街道、桥梁、水面都很值得被凝视,找到了节奏,而且竟然没睡着!
**电影 2020-01-18
小年夜看这部电影,竟然有种奇怪的感受,片中不时响起的枪炮声,有种远处正在放**的错觉,看片的心情瞬间有点喜庆了。同样是一镜一个长镜头,只是导演并没有在调度上花太多心思,而是让你来看生活的节奏,长镜头内演员的节奏就是我们日常的节奏,厉害的是导演在文本上最后完成了一个很棒的串联。这种仪式感十足的拍法,非常适合这种诗电影,用这种极简的做法拍一个这样一个魔幻的战争故事,细节上耐人寻味。
松野空松 2019-12-26
6.8 开头和结尾的镜头语言有点塔可夫斯基,中间一大串很像塔尔在《都灵之***运用,一个卡夫卡,一个尼采。
泳祝 2019-12-31
简单但不能简单的故事,以极稳的运镜,少之又少的台词展现。最后老人与小孩所讲的秘密,影片升华至最高。长片**作很棒,去年在柏林被胡波的《大象》击败,但真的也是很棒的作品。
Inv 2020-01-11
200111 【C-】离散凝视构成对话。缺乏对灵性的疏导。
其实不叫大怪兽 2019-12-26
从风霜雪月中跨越了自我对话吗?