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《爱怨峡》又名The Straits of Love and Hate。
日本战前电影巨匠沟口健二(1898年5月16日~1956年8月24日)艺术创作**时期的几部代表作之一! 谦吉的父亲在信州开旅馆。这位少爷与家中的女佣人阿文相爱,阿文已怀有身孕。为不让丑事传开,两人一同私奔到东京,在朋友广濑的公寓里借宿。可是没过多久,广濑面露难色,两人只好搬出公寓。谦吉的父母也到东京来接儿子回家。谦吉丢下50块“分手费”,溜回老家去了。阿文在一个名叫芳太郎的琴师帮助下生下孩子。她拼命干活,挣钱维持生活。不幸芳太郎因与人发生口角被捕入狱。等他出狱后,阿文已成了咖啡馆的女招待,昔日的纯情女子已变成了**。后来阿文与芳太郎共同生活,作为表演相声节目搭档,云游四方卖艺为生。旅途中,他们的儿子谦太郎降生了,可是两人仍然像浮萍一样,到处为家。碰巧他们回到阿文的故乡演出。阿文与谦吉重逢。谦吉受良心谴责,十分痛苦。他苦苦哀求阿文原谅他,希望能破镜重...
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十一伏特 2022-11-24
镜头相隔人物很远,还总是从背后拍人,画面黑糊糊的,都很难分辨说话人是谁。原始片长108分钟,现仅存88分钟,可能缺失的段落集中在前半,私奔之后的情节很难看明白。 54分钟处有约五分钟的漫才表演,还是男女搭档,和故事对应。从这里往后的剧情相对完整,反过来脑补前半缺失的情节。
枯川满 2013-03-04
没看出当中有何了不起之处,比之两年后的至高杰作《残菊**》,真是差到和画质一样的程度。不过沟口总归不会让人失望,这么一部情节涣散的片子楞是能吸引你到最后,然后喝彩(当然是为了片中的梅!)。
奥兰少 2024-01-02
对《复活》的新派剧改编,依田义贤把聂赫留朵夫重遇玛丝洛娃的戏换成了漫才演出。原片108分,现存版本片长88分钟,佚失部分似主要在前半段定情到私奔后的生活部分。意外沟口拍了很多流动的外景。新藤兼人是本片的美术助理,据佐藤忠男说,新藤兼人看到女主山路文子在沟口调教之下演技大增,为之吃惊,遂决心拜沟口为师。
日灼 2015-07-27
时间跨度大的转场处理的太潦草,但是日式的空间里那几处横移镜头让人想起沟口成熟期的作品;相声那场戏挺巧妙;男女角色是典型的沟口特***性角色的自我牺牲其实还是为了照顾男人留下的孩子,依然是在成全男性。
chan 2014-09-04
剪辑支离破碎。结尾再次出现的漫才表达了最直接的控诉和无奈;仍旧作悲
火娃 2022-09-09
6/10。沉缓的长镜头与成片的暗区、微妙的出画入画与门廊的形状结合,产生审慎的反戏剧化,当巡回剧团到乡间小剧场表演舞蹈,摄影机从并排的女艺人侧面转向观众席,破旧的楼座上才一两人,镜头再转回剧场贫困的**,充满了艺人谋生的酸楚。沟口以相当远的距离拍摄**那些没入黑暗中化妆的艺人,有一个场景是艺人离开前景和中景的区域后,顶部灯光衬托着空荡荡的房间,照顾阿文的宝宝的**走去后景看戏,背景的门廊中模糊显现出谦吉的身影,他走进来抓起了他的私生子,镜头凝滞了一段长度,阿文才从后景穿过来到明亮的构图中央,却不见宝宝,这个镜头用很长的景深隐没人物的面部,加深了观众对画面的专心,再如谦吉不辞而别的场景,镜头内容是房东拿报遮住脸,缩在角落里把谦吉的信转交给阿文,不相信被辜负的阿文走到后面的门内拆开信,完全规避特写。
Véronique 2007-12-09
沟口是真正具备**才华的导演 看他的电影太过瘾了 有了沟口 成濑 小津 的日本电影界不知道是幸还是不幸 日本再出来这样的导演大概不可能了
我到和林格尔来 2022-02-27
旬报第三名。虽然改编自托尔斯泰《复活》,由于日俄传统思想、社会现状的不同,让剧情完全日本化,角色思想受制于**约束,失去原著精髓。与沟口前几部共同点,男性依旧是懦弱,女性因身份地位而备受歧视,其思想觉悟也未能有很大突破。优点:通过相声以滑稽口吻表述身世,应该是比较前卫的处理方式。
口十三白 2011-03-21
在漂泊不定的生活里,在简陋的舞台上,梅和芳太郎找到了属于自己的幸福……很喜欢梅跟谦吉所说的关于幸福的定义。而沟口的移动景深镜头再一次让我见识了日本卷轴画般隽永的魅力,少一星是给这糟烂的画质。
平凡的小喜:) 2021-11-15
剪得乱糟糟的,看起来不连贯,看简介才能理清故事,感觉一般。